امید پورمحسن وقتی مبنا بر این است تا فیلمی به روی پرده بیاید که داستانش بر اساس ساختار کلاسیک و سهپردهای روایت میشود، قبل از هر موضوعی لازم است اصول این سبک در تمام لایههای فیلم پذیرفته شود. در چنین آثاری پروتاگونیست در محوریت اصلی داستان قرار میگیرد، هدف مشخصی دارد، انگیزههای متعدد و قابل دفاعی از خود بروز میدهد و آنتاگونیستی حاضر است که...
محمدرضا نعمتی ملاقات خصوصی کمی بیش از حد برای آغاز داستان خود حوصله به خرج میدهد و چون فیلمساز از عدم تاثیرگذاری عاط...
احسان طهماسبی به جز سکانسهای اکشن و رزمی (که غالبا در نیمه انتهایی فیلم به جهت ضعفهای شاخص فیلمنامه،بازیگری و مسا...
شهرزاد شاهکرمی برف آخر دومین ساخته امیرحسین عسگری میکوشد به ساختار فیلم مدرن نزدیک شود اما در این تلاش ناکام میم...
احسان آجورلو شادروان یک کمدی در فیلمنامهنویسی است. داستان درباره به وضوح ساختار مدونی ندارد. ن...
شهرزاد شاهکرمی علفزار، نخستین فیلم کاظم دانشی با یک داستان فرعی آغاز میشود که فاقد هر گونه پیو...
شمایل یک قهرمان سختیکشیده و پرتلاش تنها با تصویر تلاش و کوشش ساخته نمیشود. این مهمترین گزارهای ا...
پادکست تحلیلی سینمای ایران و جهان شماره یک در نخستین اپیزود این برنامه خواهید شنید:
نقد فیلم: اسپنسر(پابلو لارائین)
وس اندرسون در این فیلم نماد کسی است که در دیگ آشی که خود از مدتها پیش پخته افتاده و دست و پا میزند...
در شمارنده کارت اما ویلیام تل به آخر خط رسیده است. او هیچ یک از تعلقات شخصیتهای قبلی را ندارد. او...